刺眼的地中海阳光透过MACBA美术馆的巨型玻璃天顶直射在其白的发憷的墙面上，眯着眼睛走过后现代建筑师设计的长长的“之”字形楼梯，到三楼，就看见了《建筑取证(Forensic Architecture)》的展览现场。文献、影像和巨幅的图片错落但有序的排列着，大概是题目和作品沉重晦涩的原因吧，展场冷清，观众也并不多。翁贝托·埃可(Umberto Eco)说过：“观者们倾向选择合乎时代口味的作品是一个文化时代的特点，这些被选中作品也变成了‘时代幸运作品’ ”。但《建筑取证》所陈列的作品明显并不在观者的这个舒适选择区域内——这是一场关于中东巴以冲突、叙利亚战争建筑损毁状态和滞欧难民追访的基于真实取证的当代艺术实践和文献展览。

文献和当代科技在视觉艺术实践中的使用

美学的价值与整个历史的局势和同时代的经济结构是息息相关的。艺术产生于历史的联系中，也反映了这种联系，并推进这种关系的进展 。追溯到19世纪，在西方社会学和档案学飞速兴起发展的时期，文献的编制和展示也成为了博物馆系统、展览系统和博览会系统主要脉络之一 。“文献”在拉丁词根语义中还有“教导”和“精神”的含义，可见其在西方学术体系的重要。今天，科技网络和信息传播学将文献的力量再次扩展，各个阶层的人都有通过网络购买查阅和书写文献的权利。正如在福柯的理论中，技术永远是平等的，支配的技术一经发明就可以成为大众使用的工具 。

斯多葛主义下的人文关怀

《建筑取证》所呈现的作品和剖析的现实问题不禁让人联想到古罗马的斯多葛主义：一切本该顺利进行，但实际上却是问题频发。我们仅仅是回到了危机状态中，而危机才是人类生活的常态。战场、争端和流血，自古至今从未中断，在人类历史上频繁不断的发生。艺术和文献在很大程度上记录了这种黑暗，而这个历时7年研究和资料收集整合的展览则是一种人文主义的关怀：使展览作为一种媒介，以思想反抗者的姿态，把鲜有人知的血淋淋真相剖析来，从而引发出人们对于社会、政治和经济大环境的思考；这也是艺术在政治、经济和社会层面中的力量。正如福柯所认为的，权力机器是不会反思自己的，它只会越来越固化，直到消灭人类的意志 。战争、冷漠和伤害并不是解决问题的途径，思考才是。